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thème > corps > portraits

Car dans les peintures de Montchougny, le corps est toujours à l’œuvre implicitement quand bien même il ne serait pas le sujet principal du tableau : corps “dévisagés” dans ses premiers portraits que l’on peut explorer comme des “paysages picturaux” à la rencontre de fragments de peintures qui semblent venir tout droit d’une cézanienne Montagne

Sainte-Victoire. Corps et graphies en interaction dynamique dans son surprenant Kamikaze et dont on peut voir les premiers signes dès ses nus de 1944-1945, perceptibles aussi dans ses études de 1963-1964 et dans ses nus des années 1980-1995, véritables ballets mettant en scène la dynamique mouvementée de multiples variations graphiques. Chorégraphies qui n’ont de cesse d’interroger avec sensualité l’écriture du mouvement corporel aux lisières du visible. “Corps d’écriture” pictographiques, également, que l’on retrouve dans sa série des Êtres et des Têtes, des Plages et dans ses recherches qui l’ont conduit des Ruptures à la pensée fragmentaire qui caractérise ses ultimes peintures au service d’une une constante interrogation du langage pictural.

Daniel Danétis, le 14 février 2009

Professeur responsable du Département Arts Plastiques, Université Paris VIII